Care a fost cel mai slab sezon din „Game of Thrones”?

Privind in urma, poate ca nicaieri acea observatie nu este mai clara in Game of Thrones decat in ​​timpul celui de-al cincilea sezon, primul care a depasit cronologia cartilor si a dezavuat mari portiuni din ceea ce fusese deja creat, la bine si la rau.

„Game of Thrones” a fost intotdeauna intr-o cursa contra timp

In primele patru sezoane, Game of Thrones s-a confruntat cu putine greutati adevarate. La urma urmei, ei adaptau trei carti care au fost apreciate pe scara larga in deceniile de cand au fost lansate si chiar si dimensiunea celei de-a treia carti ar putea fi impartita in jumatate cu relativa usurinta, avand in vedere ca Nunta Rosie are loc aproape de mijlocul povestea. In unele cazuri, lipsa unei structuri POV a permis o extindere mai mare a personajelor decat ar permite un roman traditional – ceva ce George RR Martin insusi a recunoscut cu bucurie. Cu toate acestea, cele doua carti recente au fost o alta chestiune.

Pana la momentul celui de-al cincilea sezon, scriitorii s-au trezit cu doua carti concurente separate de locatia geografica, o pereche literalmente prea mare pentru a fi chiar publicata si una fara un punct de taiere usor sau chiar un final. Pentru a inrautati lucrurile, atat A Feast for Crows, cat si A Dance With Dragons imbratiseaza multe dintre elementele mai fantastice ale povestii, despre care showrunnerii, David Benioff si DB Weiss se temeau ca ar putea entuziasma cititorii de carti, dar ar instraina publicul general de televiziune. In consecinta, ei s-au confruntat cu doua carti controversate, dintre care una nici macar nu era terminata cand a inceput spectacolul , dintr-o serie neterminata si intrigi fara nicio rezolutie la vedere. Tensiunea de baza a asteptarii pentru Vanturile iernii , a sasea carte care inca nu a ajuns pe rafturile magazinelor, care urmeaza sa fie lansata inainte ca serialul sa ajunga in sfarsit din urma cu cronologia romanelor, a lasat echipa de creatie sa se confrunte cu un accident de masina. pentru a o opri, ceva pe care nici un scriitor de televiziune nu ar trebui sa-l experimenteze.

In sezonul 5, subploturile sunt subdivizate si sacrificate in detrimentul lor

De inteles, serialul a decis sa elimine in intregime multe dintre aceste povesti si sa imbine unele cu altele , dar acest lucru nu a venit fara costuri. Un exemplu proeminent este chiar din primul episod, care prezinta executia lui Mance Raydor. In cea de-a cincea carte, moartea sa este falsificata cu magie si este trimis in misiune de a salva o fata din Winterfell pe care Jon o crede in mod fals ca este Arya, incalcandu-si juramantul de neutralitate fata de Watch’s Night in acest proces. Pur si simplu ucigandu-l pe Mance, eliminand aceasta subintriga si inlocuind fata rapita cu Sansa, spectacolul nu numai ca pierde o sansa de a discuta teme importante ale datoriei in conflict cu dragostea, dar si sacrifica dezvoltarea unui personaj feminin puternic, regresand-o inapoi intr-un victima. In plus, atenueaza si motivatia uciderii lui Jon Snow in finalul sezonului , reducand teama valabila de a-si incalca juramantul atunci cand Mance este capturat si complotul sau este expus unei simple prejudecati cu privire la alianta sa cu Wildlings. Spre meritul sau, serialul incearca sa reproduca o astfel de dilema tematica, punand-o pe Brienne din Tarth sa ramana in conflict cu privire la datoria ei comuna de a-l razbuna pe Renly sau de a o salva pe Sansa, dar fortarea lui Jon sa ia acea decizie ar fi reprezentat o sursa mai interesanta de drama. stabilindu-i caderea de mai tarziu.

Acest tipar de perturbare brusca a arcurilor de caractere sau de simplificare a deciziilor gri morale nu a fost exclusiv pentru povestea din Nord. Mai remarcabil, poate fi vazut in subplotul Dorne, dar dincolo de Westeros, poate fi vazut si in Meereen, unde Daenerys se confrunta cu o situatie politica locala extrem de complexa si frustranta si unde mai multe subploturi se interconecteaza in carti. Taierea acestor intriga, care raman fie in mod intentionat anticlimatic, fie raman neterminate, ar fi putut fi decizia corecta in ceea ce priveste ritmul, dar creeaza si dezavantaje personajelor importante. In unele cazuri, cum ar fi Tyrion, acestea sunt reduse de la personaje complicate si intunecate la arhetipuri simple cu putine lucruri de facut. In altii, precum Ser Barristan Selmy, pur si simplu sunt ucisi prematur, spre dezamagirea actorului care il interpreteaza, Ian McElhinney . In cele din urma si poate cel mai frustrant, reducerea intrigii secundare a sclaviei la o poveste simpla despre rezistenta proprietarilor lor si sau un personaj surprinzator de complex precum Doran Martell intr-o simpla nota de subsol face ambele povesti aproape socant de lipsite de evenimente pentru un serial care prospera in mod constant pe drama.

Chiar si in cel mai rau moment, „Game of Thrones” poate fi inca grozav

Acest lucru nu inseamna ca unele dintre povestile cu care au venit David Benioff si DB Weiss merita totusi respinse. Pot fi gasite doua momente importante ale celui de-al cincilea sezon, unul pe termen lung si unul pe termen scurt, dar fiecare este fantastic de original . Subplotul Sparrow, cu o performanta grozava a lui Jonathan Pryce , inca surprinde aroganta lui Cersei ca conducator, readuce puncte minore ale intrigii din sezoanele anterioare intr-un mod major si prezinta intrigi politice autentice cu Margaery si Tommen. Recreand celebrul Walk of Shame din carte in finalul sezonului, suntem cumva lasati sa simtim simpatie pentru Cersei, chiar daca doar pe scurt.

Odata cu masacrul de la Hardhome, un eveniment implicat doar in carti, avem o batalie probabil mai mare si mai buna decat lupta din gropile de sclavi din timpul celui de-al noualea episod, impreuna cu un monolog grozav al lui Jon inainte de a incepe atacul. Amploarea evenimentului serveste nu numai ca o reamintire importanta a prezentei Umblatorilor Albi si a amenintarii cu care se confrunta, dar ne ofera si prima noastra prezentare cu Regele Noptii, care inspira teroare in tacerea sa . Chiar si subploturile mai putin placute au in continuare momente grozave, fara contributii din carti. Conversatia finala dintre Jaime si Myrcella chiar inainte de moartea ei subita este un moment frumos de conexiune parentala, iar monologul „Break the Wheel” al lui Daenerys ramane inca unul dintre momentele ei cele mai emblematice.

In general, Sezonul 5 Game of Thrones este un exemplu rar al unui spectacol care este in mod ironic ingreunat, nu imbunatatit, de materialul sursa . Confruntat cu dificultati logistice majore pe care niciun scriitor nu ar trebui sa le invidieze, spectacolul face tot posibilul pentru a le condensa, toate pastrand temele esentiale si loialitatea publicului sau principal, dar nu reuseste intotdeauna. Din aceste motive, dintre care multe nu sunt din vina sa, cel de-al cincilea sezon este departe de cele patru incredibile care au aparut inaintea lui si chiar de unele care au urmat mai tarziu. Acestea fiind spuse, ramane suficienta calitate incat sa merite ceasul si sa-si castige totusi locul ca un sezon de televiziune bun, daca nu grozav.

Imaginea de ansamblu