Cat de diferita este versiunea americana a filmului „Godzilla” de cea japoneza?

Intelegerea cum si de ce s-a intamplat acest lucru ramane relevanta, in mare parte pentru ca diferentele privind modul in care este gestionata franciza de catre ambele tari persista si astazi. Mai mult, succesul unor emisiuni precum Watchmen si The Terror poate indica faptul ca publicul american demonstreaza un apetit fara precedent pentru adevaruri urate. Acum pare un moment oportun pentru a revizui istoria din spatele iconicului Kaiju si modul in care fiecare cultura a ales sa-si contextualizeze existenta.

„Gojira” a fost inspirata de ororile incidentului Castle Bravo

Desi nu este neobisnuit faptul ca anxietatile nucleare au fost o sursa de inspiratie pentru filmul original al monstrilor din Japonia, exista o conceptie gresita ca trauma inspiratoare s-a limitat la bombardamentele din Al Doilea Razboi Mondial de la Hiroshima si Nagasaki. In realitate, Gojira incepe cu un omagiu direct adus unui dezastru mai recent: incidentul Castle Bravo si contaminarea ulterioara a navei de pescuit japoneze Daigo Fukuryu Maru. O parte mai putin cunoscuta a istoriei atomice a SUA pentru multi americani mai tineri este cea a „Terenurilor de proba din Pacific”, o serie de locatii din si in jurul Insulelor Marshall, unde SUA au efectuat teste nucleare extrem de secrete intre 1946 si 1962. Pentru japonezi, care se afla la o calatorie de doar cinci ore cu avionul, asta insemna ca cosmarul nuclear nu s-a incheiat cand razboiul s-a terminat .

Cele mai infame dintre aceste teste au avut loc in martie 1954, cu aproximativ opt luni inainte ca Gojira sa fie eliberata. La acea vreme, Castelul Bravo a fost cea mai puternica explozie artificiala din istorie si a reprezentat prima dintr-un nou tip de arma pe care SUA il testau. Detonarea a dus la unele reactii neasteptate, iar randamentul lui Bravo a ajuns la aproape 15 megatone de TNT, sau de 2,5 ori cantitatea prevazuta si de aproximativ o mie de ori mai puternica decat oricare dintre bombele aruncate in timpul celui de-al Doilea Razboi Mondial . Mingea de foc rezultata avea un diametru de aproape 4,5 mile si era vizibila la peste 250 de mile distanta.

In mod tragic, acest lucru a insemnat si „Zona de Pericol”, unde distrugerea sau expunerea ar putea fi daunatoare vietuitoarelor, a fost, de asemenea, mult mai mare decat se anticipase. O nava de pescuit numita Daigo Fukuryu Maru (Dragonul norocos nr. 5) se afla la aproximativ 14 mile distanta de „Zona de pericol” anticipata in momentul exploziei si a auzit ceea ce a sunat ca un tunet puternic inainte de a fi plouat . de praf de corali radioactiv . Barbatii de pe barca au fost imediat arsi si apoi au fost diagnosticati cu radiatii cand au ajuns in cele din urma inapoi la tarm. Un membru al echipajului a murit cateva luni mai tarziu, in timp ce restul au fost internati in spital timp de peste un an.

Dupa o serie de negare, SUA au recunoscut in cele din urma ca zona contaminata trebuia extinsa si sa cuprinda aproximativ inca o suta de nave de pescuit. Desi Japonia a primit in cele din urma 15 milioane de dolari ca parte a unui acord de compensare, pana cand au fost disponibile suficiente informatii pentru a lua masuri, o cantitate buna de peste contaminat a ajuns deja pe piata.

„Gojira” descrie realitatea Japoniei post-nucleare

Incidentul Castle Bravo a dus la dezvoltarea unei miscari anti-nucleare pasionate in Japonia si a servit, de asemenea, drept inspiratie directa pentru producatorul Toho Tanaka Tomoyuki, care se gandise deja la o versiune japoneza a tendintei filmelor cu monstri din anii 1950. Dupa ce un alt proiect a esuat, Tomoyuki a lansat o idee cu titlul de lucru The Giant Monster from 20.000 Miles Beneath the Sea , care a fost aprobat de producatorii executivi in aprilie 1954, conform cartii lui Steve Ryfle , Japan’s Favorite Mon-star The Unauthorized Biography of ” The Big G. ” Desi reputatia SF ca pret ieftin de floricele de porumb a facut ca gasirea regizorului potrivit sa fie o provocare, studioul si Tomoyuki au ajuns in cele din urma pe Ishiro Honda , despre care au simtit ca nu numai ca avea talentul, ci si mentalitatea pacifista necesara surprinde tonul serios al sentimentului antinuclear.

Povestea lui Gojira , sustine cartea lui Ryfle, a fost scrisa initial in 11 zile de scriitorul SF Shigeru Kayama si ulterior dezvoltata de Honda si Takeo Murata , cu siguranta ia aceasta tema in serios. La un nivel inalt, complotul suna dupa cum urmeaza: un monstru mare ataca nava de pescuit; guvernul — cu ajutorul unui profesor genial — descopera ca monstrul este un animal preistoric, radioactiv; monstrul face ravagii in sat si Tokyo; un om de stiinta nebun conflictual este convins sa-si foloseasca tehnologia secreta si periculoasa pentru a-l invinge pe Godzilla, dar se sacrifica in acest proces. Omniprezente in acest sablon acum recunoscut al unei naratiuni de film de dezastru sunt referiri directe la realitatea de a trai intr-o Japonie postbelica, post-nucleara .

Profesorul Yamane ( Takashi Shimura ), paleontologul adus de guvern pentru a ajuta la rezolvarea situatiei, dezvolta o simpatie reticenta pentru ceea ce el percepe ca un animal nevinovat corupt si privat de „sanctuarul” sau prin teste nucleare. El ramane hotarat in ​​convingerea ca Godzilla ar trebui studiat ca o cheie potential valoroasa pentru a asigura supravietuirea umanitatii, afirmand frumos: „Godzilla a fost botezat in focul bombei H si a supravietuit”. Cand tanarul protagonist Hideto Ogata ( Akira Takarada ) il provoaca in aceasta privinta, afirmand ca „Godzilla nu este diferit de bomba H care inca atarna deasupra capului Japoniei”, Yamane respinge: „Atunci nu ar trebui sa dezvaluim secretul modului in care a supravietuit. expunerea la radiatii atat de mari?”

Omul de stiinta nebun, Dr. Daisuke Serizawa ( Akihiko Hirata ), este insa cea mai directa nava pentru sentimentele anti-razboi ale Honda. El impartaseste cu fiica si prietenul apropiat al profesorului Yamane, Emiko ( Momoko Kōchi ), o descoperire puternica pe care a facut-o: un proces care „imparte atomii de oxigen in fluid”, capabil sa sufoce toata viata acvatica din apropiere in cateva secunde . Realitatea infricosatoare a acestui fapt este impartasita cu publicul abia spre sfarsitul filmului, cand Ogata il roaga sa-si foloseasca tehnologia pentru a-l invinge pe Godzilla. Raspunsul lui Serizawa este un manifest pacifist elocvent privind responsabilitatea comunitatii stiintifice. Desi Serizawa cedeaza in cele din urma, el se sacrifica in mod intentionat intr-o concluzie deosebit de sumbra pentru a se asigura ca cunostintele sale nu vor putea fi niciodata folosite ca arme.

Dar poate cea mai deranjanta scena este una destul de banala, in care cativa oameni obisnuiti dintr-un tren discuta despre catastrofa care se desfasoara. Unul dintre pasageri se plange: „Este ingrozitor. Ton atomic, precipitatii radioactive si acum acest Godzilla pentru a completa!” Un altul adauga: „Abia am scapat de bomba atomica din Nagasaki – si acum asta!” Sunt universal enervati de ideea de a trebui sa evacueze din nou . Chiar si printre imaginile mai dramatice ale haosului si distrugerii, aceasta scena iese in evidenta ca fiind deosebit de sumbra. Ea conduce perfect acasa realitatea nesexy de a invata sa faca fata amenintarilor existentiale in fiecare zi ; de a ajunge intr-un punct in care masurile de precautie necesare sunt pe cat de iritante, pe atat de terifiante.

— Godzilla, Regele Monstrilor! S-au eliminat majoritatea referintelor privind cel de-al Doilea Razboi Mondial si Bomba atomica

Nici o singura linie de dialog mentionata mai sus nu a ajuns in versiunea americana lansata doi ani mai tarziu, a carei productie a inceput cand Edmund Goldman a achizitionat filmul de la Toho pentru 25.000 de dolari, noteaza istoricul de film Ryfle in „The Big G”. Ulterior, el l-a angajat pe Joseph Levine si Embassy Pictures pentru a ajuta la finantarea productiei unei editari revizuite pentru publicul american. A fost creata o noua poveste, centrata in jurul unui jurnalist american pe nume Steve Martin ( Raymond Burr ), care s-a intamplat sa se afle in Tokyo si sa fie prezent in toate momentele importante ale complotului. In loc sa se bazeze doar pe dublare, echipa americana a adaugat si o naratiune extinsa oferita de Martin si un nou personaj japonez ( Frank Iwanaga ) pentru a o traduce ocazional. Intreaga filmare americana a fost filmata in doar trei zile, toata dublarea fiind finalizata in mai putin de cinci ore. Burr, insusi, a facut doar o tura de 24 de ore. Cu toate acestea, chiar si cu toate adaugarile, durata de rulare a fost redusa la 80 de minute, in mare masura facilitata de eliminarea aproape tuturor referintelor directe la Al Doilea Razboi Mondial sau bomba atomica .

Godzilla, Regele Monstrilor! in cele din urma a incasat 2 milioane de dolari in cinematografe, cu aproximativ 400.000 de dolari mai mult decat castigase Gojira in Japonia. De asemenea, a reprezentat primul film japonez care a avut succes comercial in SUA. Este greu de spus daca publicul american ar fi fost la fel de receptiv la povestea originala, fara protagonist american masculin alb si cu critica deschisa asupra proliferarii nucleare lasata intacta. Din pacate, nu vom sti niciodata. Gojira nici macar nu a fost disponibila pe scara larga in SUA pana in 2004, cand a primit in sfarsit o relansare pentru cea de-a 50-a aniversare in cinematografele din America de Nord. Chiar si criticii japonezi din 1954 erau sceptici fata de film, unii denuntandu-l ca exploatand trauma tarii .

Cu toate acestea, odata cu trecerea timpului, criticii din intreaga lume au ajuns sa vada Gojira ca o capodopera a genului si o expresie sincera si eficienta a realitatii de a trai intr-un timp si un loc extrem de tensionat, infricosator de vulnerabil. Cu acest val recent de apreciere pentru filmul fundamental Kaiju, s-ar putea anticipa ca versiunile mai noi ale francizei ar fi mai indraznete in incercarile lor de a include un mesaj despre modurile in care umanitatea ne ameninta supravietuirea.

Adaptarile americane Godzilla s-au imbunatatit, dar totusi dor

Pentru Japonia, aceasta presupunere s-ar dovedi in mare masura adevarata. Lansarea lui Toho din 2016, Shin Godzilla , simte mult mai mult Dr. Strangelove decat filmul traditional de monstru, constand in principal din scene intime de razboi, dialog satiric ascutit si critici care vizeaza atat puterile straine interventioniste, cat si procesele birocratice ale tarii. descrisa ca facand un raspuns eficient la criza frustrant de dificil . Filmul a fost primit pe plan intern ca o revenire stralucitoare la forma, strangand sapte premii ale Academiei Japoniei, inclusiv Imaginea anului. O versiune a filmului cu subtitrare in engleza a primit initial o saptamana de lansare in SUA si Canada pe 440 de ecrane, dar a fost prelungita cu o saptamana suplimentara din cauza cererii populare.

Cea mai recenta repornire americana a francizei, Legendary’s 2014 Godzilla , a mers pe un alt drum. In timp ce regizorul Gareth Edwards s-a inspirat din filmul original din 1954 si a reusit admirabil sa pastreze unele dintre elementele sale tematice, modul in care incorporeaza istoria Pacific Proving Grounds este discutabil. Este explicat de Dr. Vivienne Graham ( Sally Hawkins ) si Dr. Ishiro Serizawa ( Ken Watanabe ), al caror personaj este un omagiu atat pentru Ishiro Honda, cat si pentru Dr. Serizawa de la Gojira , ca testele nucleare efectuate de SUA in anii 1950 au fost de fapt o incercare esuata de a-l ucide pe Godzilla. Desi Godzilla este infatisat ca un potential salvator in film, facand astfel aceasta actiune una gresita, reformarea convenabila a acestei perioade din istorie inca se simte incomod, galagios si necinstit pentru a spune cel putin. Poate cel mai graitor, exista o presupusa versiune anterioara a scenariului Godzilla care include o referire la bombardamentele de la Nagasaki si Hiroshima, sugerand ca acestea sunt o piesa integrala a puzzle-ului care este radioactivitatea lui Godzilla. Daca aceste referinte faceau parte din povestea originala, ele au fost din nou eliminate inainte de taierea finala.

Odata cu popularitatea in crestere atat a onestitatii istorice brutale, cat si a filmelor internationale in SUA, exista inca speranta ca am putea vedea o convergenta tonala fascinanta a francizelor japoneze si americane la un moment dat in viitor, poate in Monarch: Legacy of Monsters . Este sigur sa spunem ca Godzilla probabil nu va merge nicaieri pentru o vreme, cel putin nu atata timp cat omenirea se confrunta cu o versiune a unei amenintari existentiale si batalii epice cu monstri se dovedesc inca o modalitate indulgent de distractiva de a o explora.

Imaginea de ansamblu